范小青和同学们

这个七月，中国传媒大学范小青淳厚荣获韩国文化产业振兴院的嘉奖，赏赐她对中韩文化交流作出的孝顺。与此同期，她的新著《韩国电影100年》出书，当作第一部系统文书韩国电影百年史的巨擘竹素，由中国粹者率先写稿完成，激勉国表里凡俗关注。

中国著名导演王小帅嘉赞范小青为有风趣了解韩国电影及社会的东说念主“梳理出一条专科的旅途”。釜山电影节前理事长李庸不雅评价说念，“20多年来，范小青亲历了韩国电影的飞跃式发展，本分守己估计，除异邦粹者的视角回来韩国电影的100年历史，对韩国电影而言弥足寥落。”韩国著名导演李沧东说，但愿这本书能让韩国电影喜爱者对韩国电影的历史不再局限于碎屑式的走马不雅花，同期生发对“电影是什么”这一册非费事的关注，共同想考电影的改日。

8月6日上昼，范小青获奖后采选北京后生报记者的独家访谈，文书她写稿这部书的布景渊源，并共享了她对中韩文化交流的切实体会。范小青声息明丽，语速较快，温暖中不失时敏，令东说念主感受到“她力量”传递的聪惠与能量。“我可爱跟影迷交流，但愿更多的读者看到它，激勉对电影文化的想考。”她说。

2000年被《绿洲》《春逝》打动，离职去读电影学

北青报记者：您是如何运行对韩国电影产生浓厚风趣的？

范小青：上世纪九十年代，我运行给几家北京的报纸写影评文章，也和北京电影学院的同学全部去看电影，那时候众人看的大多是东欧、好莱坞，包括日本的电影，我那时很少听过有韩国电影的声息。当我2000年第一次看到李沧东导演的《绿洲》和许秦豪导演的《春逝》，就被影片深深打动。其后在北京电影学院看韩国电影展，感受到韩国电影在类型上是好莱坞式的，关联词它的情谊发扬是东亚式的，相当紧密，跟咱们愈加接近，更能激勉咱们的共感。这种电影那时我没见过，就运行关注韩国电影。但那时候韩国电影还莫得大火，辞宇宙范围还莫得酿成大界限的认同。只是2002年韩国导演林权泽凭借《醉画仙》得回第55届戛纳电影节最好导演奖，同庚李沧东导演的《绿洲》拿下了威尼斯电影节最好导演奖以及新东说念主演员奖。

那时我在电台职责，当作主捏东说念主正常采访一些文化圈的名东说念主，一次闲聊天，韩国导演金泰均巧合问我，你想不想去国外念书，去学电影？我就认真想了想这件事，运行径留学作念准备。其后他寥落情切性帮我有关导师，甚而给我作念担保东说念主。给我嗅觉无论是他们的电影，如故电影东说念主，都很赤诚，知行合一。2003年，我从北京交通播送电台离职去韩国念书。

北青报记者：当作第一批去韩国读电影学的留学生，您有哪些难忘的修业阅历？

范小青：我寥落红运的是，那时国内还莫得太多年青东说念主去韩国粹习电影，何况我学习的经过恰好阅历了韩国电影私下发力到全面着花的经过，尽头于是在历史当中叹惜到韩国电影的历史。

我在中央大学念书时，咱们班就我一个中国留学生，众人都很关照我。咱们那拨儿淳厚都寥落棒，陶冶中还有两位电影导演、一位著名影相师。中央大学电影学专科的讲课不单是是在教室里完成的，那时有一位陶冶李圣求是韩国最老的陶冶之一，他带咱们上韩国电影史，咱们学校离韩国电影府上院很近，坐三四站地铁就到了。每个星期咱们上课的时候，他都会提前有关好电影府上院看什么电影，然后免费给咱们这个班的学生放电影，放的都是上世纪六七十年代的口角电影，还有没建造好的中间声息丢掉的那种老电影。看完电影咱们再回到教室用学术的神色推敲。整个这个词四年的学习经过中，淳厚西宾的很少，主要便是师生之间的交流、推敲。

不仅在大学课堂积贮常识，还和韩国电影文化圈有亲密交流

北青报：这么的修业阅历，也成为促使您撰写《韩国电影100年》这么一部文书韩国电影历史文章的机会吧？

范小青：是的。我的硕士论文写的是《韩国电影现代化的产业程度》，也启发了我后头的捏续估计。《韩国电影100年》是我学习、估计韩国电影20年交出的一份功课，亦然许多对韩国电影的“当今”感风趣的专科东说念主士和影迷们一直津津乐说念的“韩国电影为什么会有今天的配置”这个问题的一个分析与总结。关联词在写这本书时，我我方是影迷出身，又写影评，我并不想写一个生硬的学术文章，是以我力争用流行文化的叙述，把韩国电影分为四老天王、四大天王、四小天王、四大天后等跟影迷交流，这个经过寥落意思。

事实上，我关于韩国电影的感知还有蹙迫的小数，便是有一种电影文化的千里浸感知。韩国电影文化机构的候选东说念主透顶是来自陶冶、记者和现场职责主说念主员，比如咱们的淳厚都是各个电影文化机构的大东说念主物，像李忠植陶冶是电影振兴委员会的第二任委员长，朱贞淑陶冶是韩国相当有名的女学者，她也曾作念过韩国电影府上院院长。

我印象很深，每当举办釜山国际电影节的时候，首尔知名的电影高校都会放两周假，陶冶和学生们都去釜山看电影，何况前辈们会很早就抢订两个公寓，咱们女生都住在那里。电影节时期还会给电影专科的学生提前苦求一张免费影迷卡，凭影迷卡每东说念主每天不错拿到4张免费票，上昼10点看一场，中午1点看一场，下昼3点看一场，晚上6点看一场。看完这几场电影，淳厚们会把咱们一拨一拨都带上，跟资深电影东说念主全部吃饭，推敲电影。整个这个词电影节时期咱们都是千里浸在电影文化的氛围当中。

北青报记者：您留学念书的经过都很顺畅，还能够深入到电影艺术的各个方向。

范小青：我我方是主捏东说念主出身，对目生环境以及与东说念主交流这方面，当先我不怵，其次因为我相当竭力，言语跨越得也相当快。另外，我的电影文化积贮并不单是是在中央大学的课堂里进行的，我和韩国电影的主创东说念主员、韩国的文化记者圈有相当亲密的交流，每周有三四场我都会去到电影发布会现场。

这种交流缘于2004年，一运行金基德因《撒玛利亚女孩》和《空屋间》联结捧起柏林和威尼斯两个最好导演奖。5月，朴赞郁又凭借《老男孩》得回戛纳电影节评委会大奖。由此，韩国电影运行激勉全球关注。关联词那时在韩国电影圈会韩语的中国东说念主未几，简直莫得东说念主能干预他们的语境里一探究竟。刚好我作念过记者，又写影评，是以很快《看电影》杂志就找到我承担一些采访报说念。那时我每天都会收到多数电子邮件，从韩国电影导演到明星，以及幕后的职责主说念主员。每次在电影交流的文化现场和韩国主创们对话,每东说念主站起来都先自报家门，我简直都是独逐一个华语圈的记者。概况从2005年运行，香港有线电视台邀请我作念制作主说念主、出镜记者，是以我跟韩国电影圈的大主创们也有了更多的交流机会，对韩国的群众文化更多了直不雅了解。

北青报记者：能够一直保捏着怡悦情景，畴前的职业进修对您也有所助益吧。

范小青：对的。我是北京播送学院（现中国传媒大学）毕业的，不管是在学校学习东说念主文社科的要领论如故其后的职责陶冶，到现场采访、写推敲、作念节目，都蛮灵验的。每当我在电影发布会现场举起手发问，他们就会发现，这还有一个中国记者。这关于他们来说是有一定的印象，也有意于我后续的职责。比如李俊益导演拍《王的男东说念主》时期，可能我在现场的交流给他留住的印象相比深，是以其后我再约独家访谈就相比顺利，何况我想要补充什么施行，他都会竭力去帮我完成。

采访近30位韩国分量级电影东说念主，他们大都赤诚、直率

北青报记者：您历时3年，采访了近30位韩国电影界分量级东说念主物，在《韩国电影100年》中，这些详实的口述佐证了历史。李沧东直言，在韩国电影界，要是莫得深厚的相信和友情为基础，这么的口述实录调研很难收场。您在与韩国电影东说念主来往中有哪些印象相比深的事？

范小青：总体来说，我战役到的韩国电影东说念主大都相比赤诚、直率，大都生活相当简朴。他们莫得那么复杂的裂缝性或者是身份感，作念什么事情都独具匠心，让我认为寥落巩固。比如约采访都是说好一个方位，咱们坐地铁去，然后喝一杯咖啡就运行聊。要是我还想知说念一些产业方面的信息，他们甚而会把PD（制片）带上，咱们全部聊。

有件事相比颠簸我，那时好意思国一个大投资集团有个拍片操办，想拍一个秦始皇东渡日本的魔幻片，于是想要找一个擅长拍古装片的韩国导演，那时古装电影《王的男东说念主》火遍亚洲，我就保举了李俊益导演，对方也认为寥落相宜，请我翻译脚本然后去跟李导股东这件事。但李导对此事迟迟未回。有一次我追问他，他说他看了脚本，投资很大。我说，是的，投资很大。终末，他说他正在准备一部电影，的确抽不出时辰，他还说中国不缺这么的导演。其后我才知说念，他那时正在准备的电影是一个叫作念《东柱》的口角片，讲一个在韩国尽东说念主都知的国民诗东说念主尹东柱的故事，投资一共200万东说念主民币。我就想，要是那时他接了阿谁大技俩，他个东说念主的酬谢都应该是这个片子制作费的三倍，那么大赚特赚的技俩他为什么不接？李俊益导演说，“我当今拍的这部电影，可能莫得东说念主自得去拍。”

回过火看，我也有缺憾的事。那时候我对韩国电影史的了解还不是那么深入，是以很可惜的是，2014年我去好意思国圣地亚哥的终末一晚，碰巧有一个熟悉的韩国陶冶出差到此，他跟我说晚上有一个派对，韩国最早的武侠导演郑昌河也在，你要不要过来？我那时不太知说念这位武侠导演的历史影响力，收尾错失了跟他碰头的机会。要知说念上世纪六十年代他就被香港邵氏昆季影业遴聘，两边伙同12年，1972年他执导的《天地等一拳》在好意思国公映，创下新片票房排名榜第一的佳绩，这是有史以来非好莱坞电影在北好意思票房排名榜上的第一次胜绩，对香港功夫片开采泰西市集，意旨潜入。这事我想起来就会认为缺憾。

北青报记者：除异邦粹者的视角回来韩国百年电影史，您遴荐了“代际分袂”的神色梳理，这一要领的谋略灵感开始于那儿？

范小青：在韩国粹习时期，我的同学、前辈，还有陶冶他们跟我聊中国电影的时候，对中国导演张口钳口都是第四代、第五代、第六代……甚而在2000岁首期，对谢晋导演的估计在韩国大学的课堂里也算是一个热门。这启发了我，让我认为关于不太了解韩国电影历史的细枝小节，关联词又有了解冲动的影迷来说，这种代际分袂的要领论应该是可行的。于是我就去找表面和历史的支捏，我在韩国电影府上院里发现上世纪80年代的杂志，他们那时的电影推敲家写到，韩国电影第三代旗头李长镐带领韩国电影史上最早的电影艺术通顺“影像时间”云云；其后又在一个相当著名的电影推敲家著述的韩国电影史中发现了“代际”的用法，居然“代际”对他们来说亦然熟悉、认同的主见。

不外我认为唯独电影东说念主在电影圈的“代际”阅历这一根救助不免不牢固，出于这种自觉的将强，我用创作世代和产业时间为经纬主轴，相反相成发扬韩国电影史的流变。我的淳厚李庸不雅看了说，“一个时辰，一个空间，你期骗电影的两大特色时空链接，写了一册电影史。”淳厚的话让我顿悟，我我方都莫得猜度过！

看到他者的重大，看到自我的上风

北青报记者：您曾说，天时、地利、东说念主和创造韩国电影的历史名胜，这其中“386电影世代登场”是东说念主和的发扬，若何领会“386世代”这个主见？

范小青：所谓的“386世代”这群电影东说念主，他们都是上世纪60年代韩国婴儿潮时期教育，上世纪80年代的大学生，当他们30多岁时干预职场，把一腔热忱投放到了群众文化当中。他们阅历了许多韩国电影史上里程碑式的大事件。也因此，上世纪90年代初崭露头角的电影制片东说念主和“386世代”的大举登场，预示着韩国电影变革“东说念主和”要求的老到。

1. 家庭环境：家庭是孩子的第一课堂，家长的教育方式和家庭氛围对孩子的成长有着至关重要的影响。一些家长忙于工作，疏于对孩子的关爱和教育，导致孩子感到孤独和无助，从而寻求网络世界的慰藉。另外，一些家庭存在暴力、冷漠等不良氛围，也会让孩子感到压抑和不安，进而沉迷于网络游戏等虚拟世界。

另一方面，技术发展的双刃剑效应在此显现得淋漓尽致。互联网平台的普及与智能算法的精准推送，让软色情内容能够更精准地触达目标受众，实现病毒式传播。而面对这一挑战，法律的更新与技术的反制措施往往难以同步，监管的滞后性为软色情提供了生存空间。

事实上，“386世代”不仅让本国不雅众看到了本国电影的冲击力，让不雅众自动走进电影院支捏本国电影，何况“386世代”有能在买卖上发力的，也有能在艺术上发力的，比如2019年奉俊昊执导的《寄生虫》，左手提起金棕榈，右手提起奥斯卡，他们让本民族的不雅众看到了本民族电影所具备的视觉后果和情谊效应，同期在国外发出了声响。

一个国度的重大自信是通过文化润物细无声，韩国的“386世代”就担当起这个文化软实力的遭殃。比如李沧东导演，他也曾是韩国最著名的演义家，他的演义得遍了韩国的体裁大奖，但他为什么在40岁的时候淘气已然废弃写演义转而投向大银幕？他说，“我看到了侯孝贤的电影，为什么侯孝贤能够把我心里的精深说出来？”他将强到电影不错挣脱翰墨的料理，能够把他的遐想力传遍宇宙，是找到他的读者的最方便、最活色生香的旅途，是以他废弃了再用翰墨去跟东说念主交流。

北青报记者：在您看来，韩国电影是如安在全球范围内得回认同和关注的？

范小青：在电影史发展的历史长河当中，韩国东说念主一直是憋着链接想要发声的。韩国电影崛起的一个蹙迫原因是他们看到了他者的重大，也看到了自我的上风。我认为韩国文化当中的一个格外的点，或者说韩国电影最能够打动东说念主的都是他们把我方的脆弱呈现出来，跟希腊悲催有很大的相似之处，先感动我方，然后感动他东说念主。

韩国电影一步一个脚印走过来，这个经过中他们领悟我方民族的东西是赤诚的，有东说念主类共通的情谊，这点辱骂常蹙迫的特色。他们当先类型化讲好故事，其次在讲好故事的同期，不会废弃问题将强和个性抒发，这是它的文化含金量，是以它既被普通不雅众认同，也被电影业界认同。

通过更多的电影节、文化行径，培养年青一代的电影文化真谛

北青报记者：请您谈谈值得关注的韩国女性导演，以及对韩国女性导演群体崛起这一景色的想考。

范小青：当作一个生活在韩国的中国女性，我很切实感受到了“她力量”。这些文化女性不是依赖男性去得回巨擘感，她们完全是通过我方的专科水准，通过单打独斗得回认同。比如我战役的“386世代”的女导演以及和她们年龄相仿的估计生院的前辈，她们现时都是各个大学的女陶冶或者是女学者，她们有共同的特征，比如她们都是短头发，不化妆，大多数是单身的，活得很爷们。她们为了我方的职业糊口，为了将来的女性在电影片场有一隅之地，废弃了寥落多的“竣工生活”。

但自从干预到韩国电影的“江南时间”之后，一个昭着的变化是女性导演越来越多，也越来越天真，固然她们都如故拍一些低预算的电影为主，关联词她们通过正视我方的女性主体，去抒发有女性诉求的电影，去传播这种影响，我认为这是一个大的跨越。

北青报记者：东说念主们对电影的判断其实相当复杂，您认为如何培养群众对电影艺术的审好意思智商和审好意思真谛？

范小青：电影文化潮水寥落裂缝的小数，在于年青一代的兴盛。是以咱们要培养果然有电影审好意思智商、审好意思真谛的年青一代，就要有更多的电影节，有更多的电影文化行径，包括市民文化行径，比如像FIRST后生电影展，在青海还是举办了多届，既能请示全球性的文化观赏，同期又能改换文旅结合，像这么市民互动的行径每个省都能有一个，例必能带动文化赏识力、文化真谛性，同期又能带动经济发展。那些受到大学生群体可爱的电影节，比如像北京国际电影节、中国大学生电影节等等，这么的电影节在上海、广州、重庆、南京等大城市都不错多一些，通过文化放映行径去影响年青东说念主和普通市民，培养群众的文化审好意思和真谛。

北青报记者：您在教学经过中感受到现代大学生有若何的精神状貌？成长起来的年青一代，他们如何建立文化自信，收场文化出海？

范小青：我跟我的学生交流蛮多的，他们也相比活跃。但也有令东说念主隐忧的点，当今的年青东说念主对东说念主和东说念主、东说念主和社会的交流守望跟畴前还是不雷同了。

至于说如何收场文化出海，当先心中罕有，比如要了解和学习别东说念主从“借船出海”到“出海造船”的政策。电影《寄生虫》有一组数据值得想考，放置2020年2月还是为韩国带来了1293亿韩元的径直经济收益，产生了7668亿韩元的猝然品销售和出口，带动了1.46万亿韩元的出产额，并新增了6399个做事岗亭。2022年，韩国文化家具出口高达133亿好意思元，是2005年的10倍。从电影来说，咱们是文化大国，讲好中国故事，一朝千里睡的电影雄狮醒来，必会与全球产生碰撞与共赢。

文/本报记者李喆

供图/范小青半岛彩票

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